成熟を試みる少年がいる。友人は少年の試みに恐怖する。性的少数者の課題を普遍化するにしても、人の足をひっぱる話にその社会小説を組み込む意図がわからない。友人が受け手の憎悪の的になれば、彼は憐憫される権利を失いストーカーめいてくる。話半ばでヴィランが退場したあと、長い消化試合が営むのは死者が生者を追いつめる話であるから、やはりホラーだとしか言いようがない。社会小説をやりたかったとすれば作法を違えている。

　景物映画の矜持が、反社がミックの言いなりになるからくりに何ら幻想を挟ませず、あくまで確たる物証を用意する。両者には人生の課題がある。アート系は才能が枯渇し、反社は自分の獣性によって孤立し滅びの危機にある。歌劇がアイロニカルにふたつの課題を合流しえても、景物と物証を呪いを何人も免れず、サイケデリックはフィルムノワールに急転直下する。

　矜持で女衒を拒めなかったばかりではなく、その成否には生命もかかっている事情があるから、織田あきらがガチの恋をしてしまえば、父性の吐け口を失った西村晃と父権を乞うあきらが手に入れた束の間の幸福には、余命をかみしめるようなまばゆさがあり、父子に疎外された江波杏子の嘆きは地の果てにふさわしい強度を達成する。見え透いた結末を嗤ううちに、見え透くからこそつらくなるのである。

　階級が異なる相手に恋愛感情は芽生えるのだろうか。三角関係や災難等々、記号が人を駆り立てる不思議はあれど、記号はどこまで行っても記号にすぎない。男の酔態には都合のよい幅があり、女の性格は冒険的になる。男は真正の童貞だった。男の現場力はセックスアピールになるはずだが、奉仕の熱意は現場力を童貞アピールへと腐食させ、そのジレンマにこそ階級差のもたらすインポが伏在し、男に諦念の気分をもたらしている。彼には状況の不自然に自覚があり、女の求めには不能をもって応えるしかない。